Antonín Rejcha

Антонин Рейха (чеш. Antonín Rejcha, 25 февраля 1770, Прага — 28 марта 1836, Париж) — чешский и французский композитор, теоретик музыки, педагог.

Рейха родился в семье Шимона Рейхи, пражского городского музыканта. Шимон умер через 10 месяцев после рождения сына, а мать будущего композитора в воспитании и обучении Рейхи заинтересована не была. Отношения между ней и сыном складывались плохо, и в 10 лет Рейха убежал из дома. Сначала его приютил дед, живший в Клатови, а затем ребенка усыновил его дядя, скрипач и композитор Йозеф Рейха. Мальчика обучили игре на скрипке, флейте и фортепиано, а также, по настоянию жены Йозефа, французскому и немецкому языку. В 1785 Рейха приехал с дядей в Бонн, где познакомился и подружился с Бетховеном, и начал изучать композицию (втайне от дяди, который запрещал Антонину эти занятия). По всей вероятности, в этот период на него оказал влияние Христиан Готлоб Неефе, учитель Бетховена. К 1787 году Рейха написал свою первую симфонию, а в 1789 он поступил в Боннский университет.

Несколько лет Рейха жил, учился и работал в Бонне, зарабатывая исполнением музыки. Спокойное течение жизни было нарушено в 1794 году, когда город захватили французские войска. Рейхе удалось сбежать в Гамбург; там он поклялся более никогда не заниматься исполнительством. Вместо этого он начал давать частные уроки гармонии и контрапункта, а свободное время посвящал композиции, изучению методики преподавания музыки, а также математике и философии. В 1799 Рейха перебрался в Париж, где надеялся стать успешным оперным композитором, но этому не суждено было сбыться: несмотря на поддержку и усилия влиятельных друзей, Рейхе не удавалось ни добиться признания его старых либретто, ни получить подходящих новых. В 1801 композитор покинул Париж и переехал в Вену.

На новом месте Рейха вновь принялся за учебу: его учителями стали Альбрехтсбергер и Сальери, и, кроме того, Рейха часто виделся с Гайдном. Вскоре композитор начинает публиковать крупные циклы сочинений: 36 фуг и Искусство варьирования для фортепиано, большой трактат с этюдами-упражнениями Practische Beispiele, струнные квартеты, и т. д. В своей автобиографии Рейха вспоминал этот период своей жизни как наиболее активный и значимый, однако этой активности не суждено было длиться долго: начавшиеся в 1803 году Наполеоновские войны вынудили Рейху покинуть Вену. Он решил ещё раз попытаться стать оперным композитором в Париже, и переехал туда в 1808 году. Из многочисленных опер Рейхи поставлены были лишь три, и ни одна не получила признания публики. Тем не менее, Рейха оставался в Париже и вскоре стал известен как блестящий учитель и теоретик. Уже к 1817 году многие его ученики стали профессорами Парижской консерватории, а опубликованный к 1818 трактат по композиции (Cours de composition musicale) вскоре стал там стандартным учебником. Рейха не оставлял и сочинение музыки: в 1817 были изданы 34 этюда для фортепиано, и в том же году Рейха начал писать ставшие впоследствии знаменитыми духовые квинтеты, которых всего он создал более 20.

В Париже Рейха прожил всю оставшуюся жизнь. Среди его учеников были Берлиоз (отозвавшийся некрологом на смерть учителя), Лист, Гуно, Луиза Фарранк, Сезар Франк и многие другие; одно время с Рейхой планировал заниматься Шопен. Гражданином Франции Рейха стал в 1829 году, а двумя годами позднее он получил Орден Почётного легиона. В 1835 Рейха был избран в Академию художеств, а через год умер и был похоронен на кладбище Пер-Лашез.

В истории музыки Рейха остался преимущественно своими теоретическими трудами по композиции, однако его сочинения представляют, по мнению ряда исследователей, не меньший интерес. Изданные в Вене 36 фуг для фортепиано (1803) представляют собой иллюстрацию к «новой системе написания фуг», которую разработал автор: здесь есть двух-, трех-, и даже шести-темные фуги, фуги в несимметричных размерах, полиритмические фуги, фуги с темами, по диапазону превышающими две октавы, и так далее. Трактат Practische Beispiele сопровождался не менее экстравагантными упражнениями для пианистов: здесь встречаются как полиритмы, так и политональность. Венские струнные квартеты Рейхи оказались забыты после его смерти, но оказали влияние на квартеты Бетховена и Шуберта. Среди поздних сочинений Рейхи наиболее важны его духовые квинтеты и другая музыка для духовых инструментов. В квинтетах Рейха экспериментирует с сонатной формой, добиваясь свободного использования в ее рамках до пяти независимых тем. Как отмечал сам композитор в автобиографии, он был одним из первых композиторов, серьёзно занявшихся музыкой для духовых инструментов. Однако квинтеты Рейхи вскоре оказались забыты, поскольку были написаны для старинных духовых, которые очень скоро оказались заменены новыми инструментами с более совершенными механизмами.

Сам Рейха признавал, что ответственность за малую известность его музыки лежит прежде всего на его нежелании уделять время пропагандированию своего творчества: он предпочитал заниматься композицией и теорией и не любил искать издателей и исполнителей. Нужно отметить, что некоторые из идей Рейхи (например, микротональная музыка, или исследования народной музыки с целью сделать оперы на национальные темы более аутентичными) были, помимо всего прочего, слишком революционными для того времени (даже Бетховен, изучив 36 фуг, решил, что музыка слишком экспериментальна).

Оставь нам своё мнение о статье про "Antonín Rejcha"